地理大發(fā)現(xiàn)打通東西，十七、十八世紀(jì)，大航海通道讓歐亞之間的交流高漲起來。那些販自中國的商品——東方瓷器、綢緞、漆器、屏風(fēng)、壁紙、繪畫、雕刻紛紛踏上歐洲的土地，進(jìn)入歐洲上流社會，興起一時(shí)時(shí)尚。除了購藏以外，仿制風(fēng)也刮了起來。歐洲人搜集往日有限的經(jīng)驗(yàn)，擴(kuò)建原有的窯廠與作坊，鉆研配方、技術(shù)革新，不遺余力地模仿中國產(chǎn)品，追逐東方情調(diào)。這股模仿的浪潮，不只限于陶瓷：山水畫走上歐式櫥柜；東方花朵在西方壁紙上盛開；西洋宮里也要布置一間以東方情韻裝點(diǎn)的“中國房間”。法國有位才華出眾的人，名叫畢芒，他常常在從倫敦到華沙的各個(gè)歐洲城市游走。他樂于承接各式各樣的委托，為波蘭Misnovrie宮畫過壁畫，為國王設(shè)計(jì)過中國風(fēng)格的書房，為葡萄牙公爵夫人設(shè)計(jì)過中國式亭閣。他提供優(yōu)美的紋樣，也幫人在半成品上添加中國人物形象。許許多多像畢芒一樣的藝術(shù)家，在那個(gè)時(shí)代的歐洲如魚得水，饑渴的市場得到了“安撫”。而這種以“山寨中國”為榮耀的現(xiàn)象，在歐洲竟形成了一種可稱之為“中國風(fēng)設(shè)計(jì)”的藝術(shù)風(fēng)格。它們與歐洲本土的“巴洛克”、“洛可可”風(fēng)格相融合，形成這些藝術(shù)的粗壯支流——“巴洛克中國風(fēng)”、“洛可可中國風(fēng)”，統(tǒng)稱“中國風(fēng)設(shè)計(jì)”。在此，我們盤點(diǎn)一下“中國風(fēng)設(shè)計(jì)”的部分遺存，看看當(dāng)時(shí)的歐洲，究竟有多少和怎樣的“中國style”。