這是比利時(shí)建筑大師維克多·奧爾塔為自己設(shè)計(jì)的住宅，同時(shí)也是他設(shè)計(jì)生涯中的巔峰之作。在奧爾塔看來，建筑應(yīng)該具有自由的風(fēng)格和創(chuàng)新的表達(dá)。他從大自然中攫取靈感，用藤蔓纏繞般的所謂“鞭繩”曲線，代替單一的缺乏變化的直線，令整個(gè)室內(nèi)空間顯得輕盈明快。

圖為奧爾塔公館的外立面。

維克多·奧爾塔認(rèn)為，現(xiàn)代建筑應(yīng)做到與周圍環(huán)境完美融合，使二者成為一個(gè)相互協(xié)調(diào)的整體。在采光上，也要盡可能多地利用自然光線。奧爾塔為自己設(shè)計(jì)的這座住宅——奧爾塔公館，即秉持著這樣的理念：房間圍繞一個(gè)中心大廳設(shè)計(jì)，室外的陽光透過巨大的玻璃屋頂灑下來，使屋內(nèi)的采光條件遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于19世紀(jì)比利時(shí)的其他傳統(tǒng)建筑。

在公館內(nèi)部的裝飾上，奧爾塔大量運(yùn)用具有自然氣息的曲線，就連樓梯欄桿和門把手上都隨處可見如葡萄藤一般的線條。

比利時(shí)近現(xiàn)代藝術(shù)史上，有一個(gè)先鋒式的人物。他討厭維多利亞式的繁復(fù)與矯揉，對自由奔放的曲線情有獨(dú)鐘。他就是設(shè)計(jì)名師、新藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)人——維克多·奧爾塔。

新藝術(shù)運(yùn)動，是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初一場影響波及整個(gè)歐美的國際性造型運(yùn)動。它發(fā)源于比利時(shí)，倡導(dǎo)以感覺性、有機(jī)曲線與非對稱架構(gòu)為特征的裝飾風(fēng)格。建筑師奧爾塔是這場運(yùn)動最早的發(fā)起人之一。在他成名之前，曾在著名的古典建筑師巴萊特身邊工作過一段時(shí)間。不過，奧爾塔本人對傳統(tǒng)建筑不注重個(gè)性和實(shí)用性的特點(diǎn)相當(dāng)反感。因此，當(dāng)他有機(jī)會獨(dú)立實(shí)現(xiàn)自己的構(gòu)想時(shí)，便首開先河地在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用了大量頗具個(gè)性的元素。比如，他習(xí)慣用鋼、鐵等工業(yè)材料做建筑內(nèi)部的支撐結(jié)構(gòu)，對此不僅不刻意隱藏，反而將其作為內(nèi)部裝飾的一部分。再比如，奧爾塔常常在墻面、門、窗、樓梯上大量使用如葡萄藤般盤旋纏繞的所謂“鞭繩”曲線。這種線條起伏有力，在室內(nèi)空間中營造出一種流動的韻律。在他于1893年設(shè)計(jì)的第一個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動作品塔塞爾酒店里，就連墻壁、地面和頂棚上也繪滿了復(fù)雜的曲線。令人贊嘆的是，當(dāng)整個(gè)空間被這些彼此纏繞扭曲的線條所充盈，不僅不顯得累贅，反而有一種和諧優(yōu)雅的美感。如今，“鞭繩”線條已成為奧爾塔作品的標(biāo)志性元素，同時(shí)也是比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“邊線”。