圖說：怒江上的佛光。

佛光的產(chǎn)生有賴于天氣的變化。一場大雨之后，太陽出來，云霧還未從峽谷中散去，陽光將攝影師站立的一幢仿古建筑投射到云霧上，產(chǎn)生佛光幻境。掌握一些氣候常識，做事先的判斷，有利于及時(shí)準(zhǔn)確地抓取到大自然產(chǎn)生的特殊現(xiàn)象。

雨、霧、陰天

雨、霧、陰天光線的特性

一般情況下，雨、霧、陰天的光，光比小，反差??；光線較弱，較柔和，方向性差；

色溫偏高。這些特性，反應(yīng)到攝影中，最終在影像上表現(xiàn)為層次豐富、影像細(xì)膩；由于空氣中水氣大，反射光量變化明顯，有助于表現(xiàn)景物的空間感和距離感；同時(shí)，往往天空中的云層變化多端，使背景或簡潔，或生動。

圖說：走過雨巷的村民。

下雨天光線較弱，拍攝時(shí)保持相機(jī)的穩(wěn)定很重要，這張拍攝時(shí)，相機(jī)固定在三腳架上，這樣可以使用較慢的快門，使人和雨傘的動態(tài)顯示出來。

容易出現(xiàn)的問題和解決方法

雨、霧、陰天下，往往光量不足，用慢速的時(shí)候容易抖動，或者運(yùn)動物體被虛化；同樣，用大光圈，長焦距的情況下容易對焦不實(shí)。這種情況下可以利用數(shù)碼相機(jī)便捷的感光度設(shè)置，提高感光度，或者用高速膠片，另一方面可以利用拍攝現(xiàn)場的樹木、石頭作為依靠，使相機(jī)更穩(wěn)定，或者直接使用獨(dú)腳架、三角架。使用長焦距鏡頭的時(shí)候，即使使用三角架，最好也利用相機(jī)的反光鏡預(yù)升功能或自拍功能，最大限度減少抖動的發(fā)生。

對于色溫高而產(chǎn)生的偏色、色彩不夠飽和的問題，可以調(diào)整白平衡或者運(yùn)用濾色鏡來進(jìn)行調(diào)整。當(dāng)然有時(shí)偏色并不是壞事，一定的偏色有利于營造氣氛，攝影不是最求的機(jī)械指標(biāo)，而是最終呈現(xiàn)個性化的影像。

圖說：怒江大峽谷的雨季，耕犁水田的農(nóng)民。

陰天光線柔和，沒有什么陰影，曝光充分的話可以使影調(diào)層次十分豐富。

推玩具車的兒童。

霧可以使凌亂的背景變得簡潔，使主體更突出，有效利用天氣的特性，是攝影重要的技能。

阿爾金山自然保護(hù)區(qū)里的維族村民。

陰天由于沒有陰影，整個天就是一個巨大的柔光箱，利用陰天拍攝肖像，可以充分表現(xiàn)人物的質(zhì)感，并且，沒有陰影，對人物表情的影響也較小。

雪景拍攝

雪景光線的特性

雪景是攝影經(jīng)常表現(xiàn)的主題，雪景下，光線在不同的條件下呈現(xiàn)不同的特性，變化比較復(fù)雜。

在降雪時(shí)，雪花與地面的氣體和煙霧混為一體，光線顯得十分柔和，能見度較低，景物影調(diào)層次不豐富，色溫偏高。

在陽光的照射下，積雪的亮度較強(qiáng)，反光率極高，景物的明暗反差也大，色溫隨陽光變化明顯。

圖說：在雪地里覓食的牦牛。

大雪將山坡覆蓋，只剩下素描般的線條和牦牛，使畫面十分簡潔。這樣的雪景往往會欺騙相機(jī)的自動測光系統(tǒng)，拍攝時(shí)應(yīng)該適當(dāng)增加曝光量。

雪景拍攝的關(guān)鍵點(diǎn)

首先是測光，尤其是雪后，太陽出現(xiàn)的時(shí)候，不同的角度，積雪受光的狀況不同，拍攝者應(yīng)該注意觀察角度的變化對最終呈現(xiàn)的影像的影響，根據(jù)實(shí)際對曝光組合做必要的調(diào)整。

而拍攝降雪，宜用深色背景，襯托雪花。降雪時(shí)往往光量和反差都弱，應(yīng)適當(dāng)增加曝光量。

圖說：巴顏喀拉山腳下的牧民。

雪后陰天的色溫較高，顏色會偏，但往往正是偏色給畫面營造了氣氛，應(yīng)學(xué)會很好的利用。

烈日下的拍攝

烈日下光線的特性

烈日下光量強(qiáng)，光比大；光線方向性強(qiáng)，不同角度造型效果差異大；色溫穩(wěn)定，色彩飽和。

圖說：烈日下干澀的谷地。

烈日下，山坡大部分受陽光照射，質(zhì)感強(qiáng)烈，而又有一些陰影，使山體產(chǎn)生一定的立體感。

烈日下的拍攝技巧

烈日下，正面光、側(cè)光、頂光的造型能力各不相同，要合理運(yùn)用；時(shí)刻提醒自己觀察陰影在畫面中的位置，不要讓陰影破壞影像構(gòu)成。應(yīng)該學(xué)會巧妙運(yùn)用陰影，來平衡畫面，或者增加趣味點(diǎn)。

圖說：一個徒步旅行者與一個藏民在星宿海擦肩而過。

拍攝這張照片的時(shí)候，天氣晴朗，本來人物的陰影是很重的，但是，一片云飄過來，正好把人物上方的陽光擋住，這樣遠(yuǎn)處的雪山白云十分耀眼，而人物造型則沒有了陰影的干擾。

弱光拍攝

弱光的拍攝

攝影中出現(xiàn)弱光的時(shí)刻非常多，晨昏、室內(nèi)、烏云密布的天空下和夜景都是經(jīng)常碰到的弱光環(huán)境。弱光下總體的光量較弱，色溫極不穩(wěn)定，有時(shí)光比小，比如：晨昏雨雪；有時(shí)光比大，如室內(nèi)、夜景等環(huán)境。

弱光攝影的要點(diǎn)

對光圈、速度與感光度進(jìn)行合理搭配，既要保證曝光量，又要兼顧景深和畫質(zhì)的需要；弱光條件下可運(yùn)用包圍曝光，確保曝光準(zhǔn)確；“穩(wěn)定壓倒一切”，弱光下保持相機(jī)的穩(wěn)定非常重要，尤其是在沒有三腳架的情況下，如何端握相機(jī)，如何尋找一些依靠保持穩(wěn)定，這個需要經(jīng)過一定的鍛煉累積經(jīng)驗(yàn)。另外，數(shù)碼相機(jī)使用RAW格式拍攝也是一個要點(diǎn)，RAW最大限度地保存了圖像信息，為后期的調(diào)整提供了空間。

圖說：大昭寺內(nèi)，畫工正在為佛像描畫眼睛。

室內(nèi)一般光比較大，一般要按相機(jī)的測光再稍許增加曝光量。

阿爾金山自然保護(hù)區(qū)內(nèi)的殘留的野牦牛骨。

天氣終究只是攝影中的一些條件，好的攝影作品，最終還是要靠內(nèi)容取勝，一張獨(dú)特的照片，需要有必要的趣味中心，才能充分傳達(dá)信息和情緒，以表現(xiàn)主題。